Les herbes folles (04 Novembre 2009)

L'évaluation de l'auteur:  

Avantages:	Aucun, sinon que le festival de Cannes a décerné qqchose à ce film
Inconvénients:	Franchement insupportable

Recommandation pour les acheteurs potentiels?

oui

Avis complet

Le scénario de ce film est assez peu commun, comme quoi Resnais est créatif. Il est vrai qu’il a adapté un roman existant, du nom de l’Incident, donc une partie du travail a été fait ailleurs, mais ce n’est pas un reproche.

La presse en a parlé lors du festival de Cannes 2009, l’événement mondial s’il en est, et ce présent film a reçu un '’’prix exceptionnel du jury’’’. Mazette. Œuvre d’art, donc…
Sur ciao, comme sur www.allocine.fr, les critiques ne sont pas bonnes, pour ne pas dire qu’on se retient de peu de dire que c’est mauvais.

Pour ma part, je vais voir tous les films de Resnais depuis Mon oncle d’Amérique.
Il y a du bon et du moins bon, mais on sait à peu près ce qu’on va voir, un mélange presque suranné de bon professionnalisme à la Woody Allen, de cérébralité franco-française, mâté de bonne bourgeoisie à la Azéma-Dussollier, le tout planté sur un décor changeant d’un film à l’autre, un peu comme chez Chabrol.

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Synopsis

Marguerite Muir perd don sac dans les jardins du Palais royal (10 minutes).
Elle rentre à la maison prendre un bain (5 minutes).
Georges Palet le trouve et le dépose à la police (20 minutes) après moult tourments.
L’un va-t-il rencontrer l’autre? (Tout le reste).

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Impression immédiate

Il m’a fallu environ trente secondes pour éprouver un certain malaise et dix minutes pour exprimer un ennui non dissimulé.
Je me suis retourné sur mon siège de droite et de gauche pendant l’heure suivante, et n’ai pas pu aller jusqu’au bout.
Refus final devant l’obstacle donc.

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Discussion

Deux partis pris sont catastrophiques :

1/ '’’L’existence d’une voix off’’, qui exagère les hésitations cérébrales, presque maladives, de TOUS les participants (sauf les seconds rôles, quasi inexistants, qui ne sont que de la décoration)

2/ ’’’ L’ultra-cérébralité appliqué sur un décor ultra bourgeois’’’, quasiment écœurant.

Il n’échappera pas au spectateur que chaque détail, chaque meuble, chaque babiole coûte des centaines ou des milliers d’euros, que l’on vit ici entre gens qui ont le temps de et l’argent pour s’ennuyer, que le seul élément très cher qu’il manque, c’est précisément un psychanalyste, et que pour une fois, je dirais que tous ces gens en ont besoin.
Resnais compris peut-être ?

Pour ma part, j’ai été écœuré, peut être a un premier niveau par les hésitations annonnantes des deux héros, certes, mais encore plus par les enfants qu’on considère comme un élément de la panoplie bourgeoise, au même titre qu’on prend de la peinture chère finalement pour faire les murs.

Au dehors, la police, maltraitée par le metteur en scène (acceptable ou pas, ce n’est pas le problème, je constate, c’est tout) existe comme décor de fond au même titre que le fils cadet, la femme (un joli objet gentil incapable d’entrer a aucun moment dans la vie du héros) ou la couteuse voiture de Marguerite.

Certes, on reste dans le thème favori de Resnais, les relations entre les êtres, qui échappent souvent à ceux-ci, mais le cinéma est un spectacle, et Resnais l’a oublié ce coup-ci.

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Acteurs, acteuses

Quelle pouvait être l’actrice de Resnais, si ce n’est sa femme dans sa vie, donc Sabine Azéma ? Gagné. En général, quand on a Sabine Azéma, Dussollier n’est pas loin. Gagné.
Sabine Azéma : Marguerite Muir (Héro)
André Dussollier : Georges Palet (Héroïne)

J’ai dit il y a quelques années que Woody Allen était un excellent faiseur de film, mais que son temps de jeune premier était arrivé à terme. '’’Une constatation identique s’applique malheureusement à Sabine Azéma’’’ aussi. La célibataire en quête d’amour qui discute des hommes avec sa consœur et drague, ca ne passe plus.
Ce n’est peut-être pas une question de persuasion, mais plutôt de spectacle tout simplement : Si on faisait jouer à des septuagénaires le rôle de la jeune première dans Autant en emporte le vent, Blanche Neige ou Pretty Woman, et que ça marche, ça se saurait.

Le caméraman en rajoute avec des images presque horribles, du genre Mademoiselle Muir prend son bain (visage boutonné irrégulier surnageant d’une eau peu claire, l’image nous est resservie plusieurs fois), Docteur Muir se goure (je ne supporterais pas un dentiste de cet âge et qui transpire d’aussi peu de calme, l’âge n’étant finalement pas seul en cause) ou encore Miss Muir va au ciné (entre la voiture rutilante et la conductrice, il y a comme un hiatus)

Du coup, avec son jeu monocorde fait d’hésitations et de contrepieds, '’’Dussolier est tellement prévisibles que ça en est lassant’’’. Le personnage parait finalement de peu d’intérêt alors qu’il annonce pourtant une complexité intéressante. L’acteur est passé à côté.

Que vienne faire Emmanuelle Devos, Annie Cordy et Roger Pierre qu’on aime bien dans ce désastre ? Sans doute prouver aussi qu’on peut mal vieillir…. Dommage.

Mathieu Amalric joue un policier qui ne me convainc pas, puisqu’il reprend le même tic que Dussolier, jeu ânonnant et contrepied encore cérébral, ce qui ne va pas. On a dû le lui demander, parce qu’il fait des efforts louables, mais je pense que la direction d’acteur, ce coup-ci, a sombré, ne sachant plus comment remonter le tout a un niveau acceptable.

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Conclusion unique

’’’Comment le festival de Cannes a-t-il pu décerner un tel prix’’’ a ce film ?
Magouilles en tous genres comme d’habitude, répondrais-je, car le festival n’est en effet pas exempt d’intentions douteuses, y compris un prix fort opportun attribué à Michael Moore, histoire de dénoncer Bush et autre Charlton Heston, mais le film le méritait lors, ce qui n’est pas le cas ici.

Ce Resnais m’a été tellement insupportable que je ne l’ai point supporté : J’en suis sorti avant la fin, et je ne peux que '’’conseiller fortement à mon lecteur de sortir avant le début’’’.
Lui au moins économisera 9 euros, forts utiles ailleurs en ces temps de crise.